恋文 (1953)

贾斯汀·比伯：永不言败

相关电影推荐

【BFI】那群在战争中葬送掉整个国家的人甚至还觉得有资格要求国内因此默默受苦的女性为自己固守贞操，所以说女人没有祖国，也不需要祖国并不是没有道理。即便抛开其中带有民族主义倾向的道德批判不谈（所谓为什么要跟美国兵而不是日本人在一起），五年多来音讯全无，也从来没有表达过爱意的男主理所当然地就把自己摆在受害者的位置上，在周围的不断撮合之下才不情不愿地说要原谅对方，反而就更显得结局对约翰福音的引用（“你们中间谁是没有罪的，他就可以先拿起石头打她”）像是在逃避战争责任。至于说原谅女主还是出于一种将女性分成上中下等的逻辑，说她内心深处没有腐化仍旧值得拯救（对比女主和男主弟弟撞见的其他性工作者，但还是要让女主以死来自证），也满满都是父权制道德说教的意味。整部电影看得非常愤怒......

#bfi 故事老套且人物之间的情感表达极其空洞拧巴。The Moon Has Risen中的温情感在这部电影中一点也没有感受到。即使把这部影片看作为对于战后社会和人物心态的描述亦或是批判，它也很难具有说服力。对于电影的评价不应该与道德进行绑定。基于宏观历史叙事的复杂性以及不同个体所遭受的截然不同的境遇，我觉得我们无法对于另一个历史时空里的个体意志做出简单、直接的批判。但是，即使抛开大历史背景里具有争议的这些元素，我也很难直接感受到角色之间亲密、纠结、矛盾以及爱恨交加这一类情绪的复杂性和深层次连结。

本片是田中絹代演而優則導的第一部作品，由木下惠介執筆，改編於丹羽文雄小說。此片著重刻畫了男性的恐懼，矛盾與絕望，在於沒有辦法接受心愛之人的失貞與戰爭失敗的過去，直斥日本人的偽善與軟弱。田中絹代拍來毫無一般導演的生澀感，而是描寫細膩，情調優美，將男性面對戰爭失敗的心靈創傷以及男子氣概的危機，放諸女性無拘無束的性慾的反照當中，在當代通俗劇題材可謂十分大膽，田中絹代在保留傳統的性別結構上，並沒有簡化或者否定任何一方，而是指出應該擯棄父權社會的控制，方能建立一個戰後日本民主理想社會。

男女主第一次重逢在列车站台上时，摄影从列车里往外拍对准两人，然后列车门关上渐渐移动接着剪辑到两人童年时期，那个场景真是绝了。# AFA 4K Restored

田中绢代执导处女座，配乐太满，在巷子里的长镜头调度略显干瘪，但整体瑕不掩瑜。角色塑造饱满细腻，用爽快而又江湖气的一巴掌传递了对战后日本精神世界的自省和批判，结尾收得巧妙

“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。”相遇时，摄影机进入车厢，拍车外的他们，车开动，切到童年时，真高级！女子被责难之后，走向纵深的迷雾中，渐行渐远，愤怒又懊悔的男子在前景，真美！

女性导演关注即时社会问题、女性处境的电影，田中绢代了不起，水平也很高。突破了通俗剧的桎梏，冲突一而再再而三，一步步揭露义正言辞者的自私与虚伪，以及整个社会状态。男人对女人的厉声质问，由自己的拙劣行径给出了答案。最后又进一步点及历史与现状，主题在社会与个体两方面提升。结尾男女的特写，两人都下了决心，会再次相会，但心却向不同的方向沉落，裂痕还无法愈合。

两星半。摄影和调度都还不错，尤其喜欢车站一段。观念陈腐就不说了，战后反思的部分也未能让人改观太多，细腻成累赘。道子一角没有塑造好，纯粹是往空壳子里填悲苦，礼吉转变的过程也很一般。森雅之又演大男子主义窝囊废，可这回有人治他，山路那噼里啪啦一顿打够解气哈哈哈！打酱油的香川京子甜到我心里，和弟弟怎么没有下文了！

大多數男性還是無法逃脫的紅玫瑰白玫瑰問題 因為性而無法釋懷的情節 很東方人 但是確實不要站在道德至高點點評人家 在hk電影節觀眾們看見男主為小姐們寫love letter的時候的內心審判感時還是不是爆出歡樂的笑聲～

未亡人，田中绢代的纯爱物语，50年代女性视角下对男性言行的投射。结局太过温柔草率，道子话太多，过度煽情后镜头缓慢表现下的自杀举动，让我感到极不自然。森雅之完全是咎由自取。在得知道子自杀去医院路上两人的谈话，突然跳到了“谁都没有指责他人的权力”，森雅之还做大悟状，无生活实感。