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豺狼时刻 (1968)
狼之时刻 / Hour of the Wolf / Die Stunde des Wolfs
剧情:这是个诡异的故事，画家约翰和妻子艾尔玛居住在荒凉的孤岛上，画家经常为怪诞的梦境困扰，醒来他总是将梦境绘在速写本上。妻子有天碰到了一个精灵般的老婆婆，催促她去读约翰的日记，看后她发现了丈夫的秘密，后来，日记里描...
剧情简介
剧情:这是个诡异的故事，画家约翰和妻子艾尔玛居住在荒凉的孤岛上，画家经常为怪诞的梦境困扰，醒来他总是将梦境绘在速写本上。妻子有天碰到了一个精灵般的老婆婆，催促她去读约翰的日记，看后她发现了丈夫的秘密，后来，日记里描绘的城堡主人梅堪约他们做客，在城堡里艾尔玛发现了这些人曾经出现在丈夫的速写本上。回家路上，艾尔玛恳求丈夫远离那些人，而画家一言不发走了。回到家中画家对妻子承认在悬崖边杀害过一个孩子，第二天，城堡里神秘的访客再度约翰的家，并诱惑约翰再次来的城堡，看见了恶魔的仪式也陷入无法自拔的境地，而城堡外艾尔玛徒劳寻找着约翰，但是，她找到的是他的遗物，却永远失去了他。幕后制作：影片将惊悚片和超现实的元素相结合，表现艺术创造和疯狂之间的内在联系，是伯格曼导演的惟一恐怖片。两位主角以精湛的表演，展现了心理扭曲的痛苦，极具震撼力。
资源列表 (全部1)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 豺狼时刻.Hour.of.the.Wolf.1968.BD1080P.中文字幕.mp4 | -- |
演职人员 (全部8)
影评 (全部21)
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追逐繁星的孩子
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在黎明前一小时，大多数人会在这时死去，也是多数婴儿出生的时间。这就是“豺狼时刻”。如果我们在此时保持清醒，在这纯粹黑暗的世界里，我们会感到恐惧。然而在恐惧中，有人选择了沉沦，有人选择了新生。伯格曼将这个主题置于亲密关系的视角中。或者说，这个主题本身就是对婚姻生活的隐喻。阿尔玛和约翰，曾经在苹果树下亲密的两人，一步一步沉入了黑暗的深渊。创作的苦闷仅仅是表象，恶魔是用情欲来捕获约翰的。约翰为了肉体的欢愉，抛弃了阿尔玛，走入了恶魔的城堡。影片的结尾，阿尔玛的自白指出了一个极为悲观的事实：她越是爱他，她越能看到他黑暗的情欲；她越是努力，他就离她越远。按：《月亮与六便士》是这部电影的另一种表现形式；林奇那些魔性的脑洞，或许可以追溯至此。
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在电影的后三分之一完全推翻前面的现实主义的陈设，走向神秘/诡谲/抽搐/惊悚/性变态的叙事，人的精神失格在豺狼时刻暴露无遗，在黎明到来前走向自罪自罚。男主瘦长的身形和面庞正是荧幕前伯格曼的代言人，丽芙在伯格曼电影当中的形象总是一个慷慨的爱人，对感情匮乏的情人还抱有救赎的心态。伯格曼擅长捕捉人脸部细微的情绪波动，即使他对这部并不满意，但仍然是他“面孔叙事”的集大成之作。
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我们总是很不愿意承认，那些如梦魇一般的记忆会伴随我们很久很久，你以为自己早就突破了那样的囹圄，但是一次次现实的重击会无数次打碎幻梦，终究会让你继续泥足深陷无法自拔。有时候迷失地完全分不清自我的时候，我会真的信以为真，却又在真正梦醒后更加地心痛，我是那么的想你，终究是无法自拔。我永远无法忘记你曾给过我的那些温柔爱抚，数次试图在别人身上寻找却终究是失败收场。也许终究是你太过独特，才会让我那么魂牵梦萦，纵使面对豺狼时刻，也依旧无惧无畏。
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89/100，伯格曼唯一一部恐怖片，在回忆中剖析一位艺术家扭曲的潜意识。丽芙•乌曼饰演的被动而感性的女性形象与目睹了活祭从而走向癫狂的画家之间的关系越缚越紧。在追求肉体般纯洁的美感的愿景下，画家身处梦与现实的悬崖，在虚荣中杀死了“过去的自我”落入噩梦的陷阱。影片中意识流叙述手法、音画失调，豺狼般相食的宴会、戏谑焦虑的尸体，反映了艺术家脑中濒于超现实的骇人梦境，弱化了卡夫卡式“城堡”对于空间结构对人物的拘束，强化人物对白自身的文学性对时间的积压。在这种无形的压力之下，人物终究走向豺狼时刻的虚无之中
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一位艺术家的自我剖析，他希望超越世俗的生活，追求内心最美的纯洁，却不自觉地陷入欲望的陷阱，他渴望他人的认同，却难以抵抗虚荣心的侵蚀，伯格曼用人的潜意识噩梦和超现实主义来展现一个人走入疯狂的过程，对未来的恐惧和对过去梦魇不能释怀，在豺狼时刻即将到来之时，伯格曼将自我投入无尽的虚无里
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丽芙乌曼于片首尾对镜头独语，只须观看五分钟便可知是神作。一种截然不同的电影语言，对照《野草莓》《处女泉》等剧情先行的前作，《豺狼时刻》以无比内敛的角色内心构建起整部电影的语境。于我而言，整部电影铺垫的过程更如奇迹降临，丽芙乌曼的表现力轻易地穿针引线，构成这部电影最好的技法与形式。
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一位艺术家的自我剖析，他希望超越世俗的生活，追求内心最美的纯洁，却不自觉地陷入欲望的陷阱，他渴望他人的认同，却难以抵抗虚荣心的侵蚀，伯格曼用人的潜意识噩梦和超现实主义来展现一个人走入疯狂的过程，对未来的恐惧和对过去梦魇不能释怀，在豺狼时刻即将到来之时，伯格曼将自我投入无尽的虚无里
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经常噩梦缠身的画家向自己女人开了三枪之后，从此不知所踪。影片中有个理论，就是一起生活越久的人各方面会变得相像。所以，艾尔码是唯一一个能理解他的人。从画家的日记我们得知他精神上的恐惧和惊慌，或为避免豺狼时刻而来的生活不幸，他只能选择从艾尔码身边消失。
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经常噩梦缠身的画家向自己女人开了三枪之后，从此不知所踪。影片中有个理论，就是一起生活越久的人各方面会变得相像。所以，艾尔码是唯一一个能理解他的人。从画家的日记我们得知他精神上的恐惧和惊慌，或为避免豺狼时刻而来的生活不幸，他只能选择从艾尔码身边消失。
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直觉的感受是诡异，像意识流，像一场噩梦；虽然没看懂，但还是被本片的视听审美所吸引，黑白画面却极富感染力与冲击力；其中主角对暗夜中豺狼时刻的阐述让人印象深刻，而对本片的深层表达有待我进一步挖掘与理解。
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直觉的感受是诡异，像意识流，像一场噩梦；虽然没看懂，但还是被本片的视听审美所吸引，黑白画面却极富感染力与冲击力；其中主角对暗夜中豺狼时刻的阐述让人印象深刻，而对本片的深层表达有待我进一步挖掘与理解。
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小时候被关黑屋子一定很恐怖吧，那个咬人的小矮人、那些惊吓幼小心灵的恐惧幻想…逐渐长大，这种恐惧依旧会定期光顾，它就是“豺狼时刻”。在由欲望、害怕、阴暗、狰狞等混合构成的自我异化世界，可以找到最爱之人，但内心的恶魔会将那一刻当面捏碎，最终让你自我毁灭。以上是画家的自我沦陷过程，但妻子并不知道。某天在他人告知后，妻子通过偷窥丈夫日记了解了“豺狼时刻”的恐怖，并发出了疑问：“一个女人长时间和一个男人在一起，她最终会变得像那个男人吗？因为她爱他，他们说可以变成同一个人，如果我不介入那么多，我是不是可以更多保护他？或者我嫉妒的原因是因为我爱他爱得不够…”
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小时候被关黑屋子一定很恐怖吧，那个咬人的小矮人、那些惊吓幼小心灵的恐惧幻想…逐渐长大，这种恐惧依旧会定期光顾，它就是“豺狼时刻”。在由欲望、害怕、阴暗、狰狞等混合构成的自我异化世界，可以找到最爱之人，但内心的恶魔会将那一刻当面捏碎，最终让你自我毁灭。以上是画家的自我沦陷过程，但妻子并不知道。某天在他人告知后，妻子通过偷窥丈夫日记了解了“豺狼时刻”的恐怖，并发出了疑问：“一个女人长时间和一个男人在一起，她最终会变得像那个男人吗？因为她爱他，他们说可以变成同一个人，如果我不介入那么多，我是不是可以更多保护他？或者我嫉妒的原因是因为我爱他爱得不够…”
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豺狼时刻（Hour of the Wolf），指的是黑夜与白天的临界点，破晓前的黑暗。那段时间进入了深度睡眠，而我们大多数的梦——特别是噩梦，将迎来最真实的感觉。此时此刻是我们灵魂最脆弱的时分，恐怖也由此而来。
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豺狼时刻（Hour of the Wolf），指的是黑夜与白天的临界点，破晓前的黑暗。那段时间进入了深度睡眠，而我们大多数的梦——特别是噩梦，将迎来最真实的感觉。此时此刻是我们灵魂最脆弱的时分，恐怖也由此而来。
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想想还是打四星。也许是由于这部片的叙述要求较强，有些拍法有“借鉴过往佳片”，当然又看到一些后续爱片的影子。鬼魂佳宴后关于《魔笛》的讨论煞是迷人；城堡里游走的光影组合很多，剪辑却很流畅。每次看伯格曼，也都像进入一次“豺狼时刻”，不“免俗”地陷入对婚姻爱恋和艺术的沉思，因为他靠自己太近了，也意欲把观众拉得非常的近，以至于就像来到此片中后段，回到妻子向观众/第三者的叙述时，竟让我真有种脱出了一下下豺狼时刻的感觉。
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（7.6/10）孤岛、树林、蛇、乌鸦……伯格曼的象征主义在《豺狼时刻》中达到了巅峰。艺术家陷入黑暗的想法之中，逐渐被恐惧和罪孽吞噬，留下困惑的爱人。