干旱 (2022)

爱上阿吉·卡勒

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着重交待了缺水状态下的人与人之间的混乱关系，人物性格鲜明，罗马人的众生相，缺水的世界代表了不正常的生活，世界已然如此，结尾的雨水可以让生活回归正常吗？说是喜剧，不知喜从何来

干旱缺水的城市中很多人的生活纷乱又交织在一起，去友人家聚餐偷了人家名表的保镖，欲把表卖给女主人但被女主人发现是偷来的，于是他杀人灭口；在狱中多年的老人误被货车带出监狱于是去寻找在医院工作的女儿，最终又自己回到监狱；总是疲劳驾驶的网约车司机去看望乐队的女儿最终晕倒被送去医院；忙碌的专家，女医生，艺术家，艺术家的总和老情人联系要约会的老婆。。。穷人排队接一袋限量的水，富人在酒店享用大泳池，莫妮卡在片子一小时后才现身，就两场戏，演一贵妇，和专家喝酒泡澡聊聊天。

连同女资本家的死亡一样，电影的网状叙事结构所涵盖的一切都是难以启齿的，有罪的，也让人摸不着头脑的。人们是有目标的，也有达到目的的动机（外遇，掩盖丑闻，暴怒，修复亲子关系，治疗疾病，宣誓自己的雄性表现），但人无都无法实现超越自身，或是说在群体性的困境面前没有必要也无力去蜕神为超人或弥赛亚，可能是因为上帝还米有放弃罗马，最后降下了神迹。另外，都市主义的干旱尚无法达到启示录规模的问题，所以无法抵挡财富阶层的不平等昭然若揭，并隐隐有了爆发的苗头。

社会命题下的意大利群像戏，非常煎熬，一是因为故事情节零零散散，各种不明所以的人物和对话穿插其中，二是找到的片源字幕有严重的校准问题，不仅翻译的意思乱七八糟更是字幕和电影时间对不上，再加上意大利本身的聒噪和这个“干旱”的主题，看的让人烦躁无比。

前边大段的高速对白加上多线叙事，拍的真是太乱了，能推走大半观众，后面叙事线逐渐串联，干旱的寓意也清晰起来，才略好一些，在一个现实的灾难下每个人都有着个体困境，勉强给三个星五分，不能及格吧。

有点混乱，因为是多线叙事，且群像人物刻画不是很细致。能理解导演想表达的荒诞和讽刺，灾害下的投机行为、政府的不作为、所谓的专家等等，干旱让罗马危机四伏、败絮其中，但最后突如其来的雨又让一切表面的和平得以维系，或许虚假才是底色。

很久没看意大利电影，这次又找回专属于意大利式的松弛感和幽默。在一个很可能到来的干旱灾难下，导演展现出意大利特色的应对，孩子们依旧享受着叛逆，对抗自己认知下的不公平；年轻人努力生活，护士努力工作，期望美好生活，然而丈夫却是个典型的意大利混蛋；中年人的感情一团乱麻，为各自在社会中立足而奔波；“越狱”探亲的老囚犯，在完成寻亲之旅后，顺利回到监狱；有钱人们继续愚蠢，处心积虑想掩饰自己的奢侈…… 这些与干旱有直接关系吗？个人以为，这与嗜睡症共同组成上帝让各种“恶”现形的手段。当一切得到“净化”之后，将天降甘霖，重现生机～

完全不是喜剧，预期不要被误导。不了解意大利的现实问题，所以也不太明白“干旱”这个隐喻有没有更深的洞察，所有人的生活都出问题了，所有人的生活都连在一起，最后不完美的温情还是令我感动，尤其是监狱老人那条线，罗马终于下雨了

一出干旱炙烤下的意大利众生相。人性芜杂，让甘霖的降下平添几分诗意与凉爽；世事纷纭，让雨露的冲刷涤荡些许污浊与荒诞。每个角色都有自己的命数，在这个不确定的世界，也许都在等待最后一刻的温柔拯救。

不缺叙述技巧但故事性较弱，尽管人物碎片化架空了人物关系，但有莫妮卡贝鲁奇助阵也还差强人意。罗马干旱，台伯河干涸，全城缺水，洗车违法当街被捕，浇花遭网暴只能用唾液浇，酒店泳池激起民愤不得不公关，蟑螂传播嗜睡病毒肆虐全城，让一个出租车司机的后排座时刻坐着毫无意义的幻象，习惯干旱的尼日利亚难民摇身一变成为意见领袖，却沦为媒体的工具……这些被刻意渲染放大的细节只为拼凑主题意象，却囿于环保符号，拘泥于困境本身，并未深挖人性之根，更无可供咀嚼的戏剧冲突——无视人性的环保理念近乎“性”的宗教含义。穿插婚内出轨无非隐喻情感干旱，无聊。最后久旱逢甘霖，一些矛盾没能和解，一些关系没能修复，一些失去永远回不来，教堂门前欢呼的人群似乎想给人以某种启示，然而启示不存在，人类不会因一场干旱改写文明，甚至改写不了生活方式

干旱是个幌子，真正想说的是人性的干旱吧。众生相也确实容易乱并且肤浅，导演让所有人连成一张网也是想增加张力挖掘点深度。但所有的化解只因一场雨有些仓促，叙事上有些角色沦为了造网工具……